Considerações sobre 'Sertão-Veneza', de Jacques Fux

Foi com os acordes da música de Sá e Guarabyra narádio-cabeçaque reabri, entre tantas vezes, nessas últimas semanas, o belo livro de Jacques Fux, 'Sertão-Veneza: retornos e travessias roseanas[1]', neste que é o 70°. aniversário da publicação do monumentalGrande Sertão: Veredas, de Guimarães Rosa. Antes que Fux escrevesse a palavra, o sertão brasileiro já sabia guardar essa mesma promessa líquida. 'O sertão vai virar mar, e o mar vai virar sertão', cantaram Sá e Guarabyra em Sobradinho (1977), retomando uma profecia atribuída a Antônio Conselheiro, décadas antes de qualquer represa. É como se o sertão-Veneza de que fala Fux já estivesse, há muito, anunciado em versos populares. Mais que uma classificação de gabinete colonial, o que interessa aqui é o sertão como território longínquo, distante do mar e dos caminhos fáceis, que só se deixou habitar com a chegada do gado. E é justamente nesse território de bois e vaqueiros que Rosa viveu uma de suas travessias mais intensas: os dez dias de boiada narrados no diário homônimo,A Boiada, ao qual não tive acesso direto, mas que Fux generosamente cita e dá a referência ao leitor em seu livro. Fux inicia falando dosDiários da Itália, em que Rosa, acompanhado de sua esposa Aracy, registra sua partida de Milão para Veneza, em 1949: 'era a primeira vez que visitaria Veneza; uma viagem de fruição, após anos de inquietações'. Depois de 9 de outubro de 1949, o olhar de Rosa para a encantada Veneza, e para a Itália, nunca mais foi o mesmo, assegura Fux. 'Durante essa viagem pela Itália – e a partir das observações e anotações – o viaggiatore Rosa conseguiu ver mais rapidamente, e reconheceu afetivamente, outras veredas desse 'sertão' insular, milenar e suspenso.' Já em 28 de maio de 1952, 'Rosa faria outra viagem, ainda mais sensorial e literária' e, como bom anotador, detalhista e profundo, escreveria outro diário — dois cadernos:A boiada 1eA boiada 2. O anotador era o mesmo dosDiários da Itáliae doDiário da Alemanha. A emoção era mais profunda porque se tratava de'um retorno ao passado e às memórias da infância', durante uma travessia de mais de 240 quilômetros pelo sertão de Minas Gerais. Vale afirmar que essa viagem cabe na designação de Walter Benjamin para o tipo que 'busca viajar para o passado, a fim de se encontrar consigo mesmo' e isso, assegura o pensador alemão, tem afinidade com o próprio livro de memórias. Rosa não era apenasviaggiatore, mas também umhomo viator: aquele que se encontra na estrada, na travessiain via, a caminho de Deus ou do Diabo. Entre bois, vaqueiros e a escuta atenta dos bichos, das plantas e dos rios, sua integração com a natureza se fazia de comunhão e reencontro, quase mística, e a viagem, mais do que deslocamento geográfico, tornava-se ritual de passagem. É o mesmospettatoredos Diários da Itália, atento às miudezas do cotidiano, que aqui reaparece de bota e chapéu, atravessando o sertão como antes atravessara as plantações de amoreiras e parreiras italianas. Muda a paisagem; não muda o gesto de um homem que caminha para, no caminho, refazer-se. São escassas, é bem verdade, as informações precisas sobre essa espécie de terra ignota que foi o sertão profundo. Mas, quando nos entregamos ao exercício da imaginação, o termo ganha contornos novos, como neste trecho deSertão-Veneza: retornos e travessias roseanas: 'Emerge então o Sertão-Veneza. Sertão-Veneza, espaço de sonho — não porque é ideia e sonho, mas porque escapa ao tempo linear, flutua entre o que foi e o que ainda poderia ser, foge dos padrões e das referências. Em As cidades invisíveis [Calvino] e Grande sertão: veredas, a viagem não tem destino final; o importante é a travessia — ou as muitas travessias, transformações e jornadas do corpo e da alma. O que nos oferece Rosa, e o que Marco Polo oferece a Kublai Khan, não é um mapa aprofundado do mundo, mas um espelho da experiência humana, com suas perdas, desejos, lembranças e ficções. Nesse espelho, Veneza surge como símbolo da fragilidade e da beleza da civilização, como cidade impossível e eterna; como representação da morte e da vida; o sertão também é isso tudo, e ainda um reflexo irrefletido de passagem e permanência. Rosa e Calvino nos convidam a entender que a viagem mais profunda não é aquela que atravessa oceanos e alcança um sonho 'sobre águas', ou a que cruza com dificuldade o Liso do Sussuarão para vencer uma guerra, mas aquela que versa-à-travessa a linguagem e que retorna, inevitavelmente, ao lugar-berço de onde viemos.[2]' Um dos segredos deste pequeno grande livro, parece ser que Fux emula a arte roseana, fazendo o leitor atravessar outros textos, conhecendo as viagens e as anotações minuciosas de Guimarães Rosa e nos motiva a reabrir outros livros: o de Ítalo Calvino (Cidades Invisíveis), o de Joseph Brodsky (Marca d'Água) e o de Walter Benjamin (Rua de Mão Única).E aqui cabe uma dúvida que talvez nem o próprio Riobaldo resolvesse. Há um trecho em 'Grande Sertão: Veredas' em que o narrador se pergunta: 'Sei o grande sertão? Sertão: quem sabe dele é urubu, gavião, gaivota, esses pássaros: eles estão sempre no alto, apalpando ares com pendurado pé, com o olhar remedindo a alegria e as misérias todas...[3]' Se nem o jagunço que atravessou o Liso do Sussuarão a pé tem esse saber, o que dizer de quem tenta entender o sertão sobrevoando o Atlântico, à distância de Veneza? Talvez Fux e Rosa não estejam fazendo o mesmo gesto que os pássaros do romance, mas um gesto irmão daquele. Sertão só se compreende de fora, de longe, com o olhar remedindo, sem nunca parar de medir. Sertão espaço de sonho.Calvino, em outro livro que Fux me fez reabrir, chega a uma imagem irmã. Descrevendo o voo das andorinhas sobre os telhados de uma cidade, entre as tantas descritas por Marco Polo a Kublai Khan, o narrador anota este trecho de prosa poética, que mais me lembra a primavera de Lecce do que Veneza: 'Mas é difícil fixar no papel os caminhos das andorinhas, que cortam o ar acima dos telhados, perfazem parábolas invisíveis com as asas rígidas, desviam-se para engolir um mosquito, voltam a subir em espiral rente a um pináculo, sobranceiam todos os pontos da cidade de cada ponto de suas trilhas aéreas.[4]' Não é, afinal, a mesma dificuldade do sertão? Também ali o caminho resiste ao papel, ao mapa, à travessia registrada em diários; também ali só um olhar de cima, em pleno voo, alcança o que se perde quando a gente tenta fixá-lo por escrito. E é talvez nesse mesmo sonho que se fecha o círculo aberto no início destas páginas. Se o Sertão-Veneza já se anunciara, na citação de Fux, comoespaço de sonho, que foge do tempo linear e dos padrões do viajante acordado, é o próprio Brodsky, resgatado por Fux em comentário sobreMarca d'Água, quem oferece a chave dessa recorrência. Comentando um verso de Anna Akhmátova sobre a Itália como um sonho que retorna, Brodsky conclui: 'voltei sempre ao sonho, e não o contrário'[5]. Talvez seja esse, afinal, o gesto verdadeiro de Rosa em Veneza, de Fux junto a Rosa, e, certamente, o meu, releitor incorrigível dessas páginas: não esperar que o sertão-Veneza nos visite, mas voltar a ele, deliberadamente, sonho após sonho, travessia após travessia.************P.S.: Fux faz palestra em Goiânia, no dia 10/9, às 17h, na Sede da Academia Goiana de Letras (entrada franca) [1]FUX, Jacques.Sertão-Veneza: retornos e travessias roseanas. Belo Horizonte: Autêntica, 2026. [2]Idem, FUX, Jacques. Sertão-Veneza: retornos e travessias roseanas. Belo Horizonte: Autêntica, 2026. [3]ROSA, João Guimarães. Grande Sertão: Veredas. 12. ed. Rio de Janeiro: José Olympio, 1978, p. 435. [4]CALVINO, Ítalo. As Cidades Invisíveis. Trad. Diogo Mainardi. São Paulo: Companhia das Letras, p. 82. [5]BRODSKY, Joseph. Marca d'Água apud FUX, Jacques. Sertão-Veneza: retornos e travessias roseanas. Belo Horizonte: Autêntica, 2026.